Vérification et nettoyage du clavier

 

Le clavier, sorti de l'instrument, fait l'objet d'une vérification minutieuse de chaque touche pour vérifier son libre balancement, sans frottement parasite.

Mortaise de balancement, ergot de positionnement dans le peigne (diapason) et rectitude de chaque touche sont vérifiés. Il faut que ça balance sans problème !

Si ça frotte un peu, un peu de graphite (crayon 4B) résoud le problème.

Le clavier sorti de l'instrument.

A suivre ...

Réparation du chevalet

Une fois l'instrument stabilisé dans mon appartement, je remarque que le chevalet s'est décollé dans les basses. 

Qu'à cela ne tienne ! Je détend les deux cordes qui passent dessus et les positionne à côté. Puis je découpe soigneusement la partie décollé à la Dremel, et ponce soigneusement tout trace de colle tant sur la table d'harmonie que sous la partie décollée du chevalet.

Je colle ensuite en place la partie sciée et me sert d'un gros livre bien lourd comme presse. Et après 24 heures, tout est remis en place !

Réparation du chevalet

A suivre....

Situation au 1er mars 2026

 10 ans !.... cela fait 10 ans que je n'ai pas touché à Opus 5 ! La raison principale est que, disposant d'une hauteur de plafond de 5m je me suis intéressé à l'orgue et j'ai acheté un petit orgue de 6 jeux qui m'a bien occupé pour le démonter, le transporter et le remonter dans mon atelier. Et j'ai délaissé Opus 5 qui, restant dans l'atelier pendant 10 ans, a souffert de l'humidité...

Ayant déménagé en septembre 2026 dans une Résidence Senior, à Chennevières sur Marne, j'ai donné l'orgue à la paroisse de Nesmy pour en faire un orgue de choeur dans l'église Saint Pierre.

Mais j'ai toutefois conservé dans mon appartement de 3 pièces, mes 3 clavecins  : Le "Hemsch", le grand français à deux claviers et 4 jeux (8 8 4 luth), "A tempo giusto"  le petit italien à deux jeux de 8 pieds, et "Opus 5", d'après le Grimadi 1697 conservé au Musée de Nuremberg, ce dernier étant dans mon bureau. Pour le déménagement, j'avais complètement détendu les deux jeux de cordes.

Après 6 mois, ayant fini de régler les deux autres clavecins, je m'attaque désormais à faire sonner à nouveau ce grand instrument (2.50m), à double caisse, et deux jeux de 8 pieds à l'unisson à l'unisson.

A suivre !...

Situation au 1er octobre 2016

Les travaux de la maison de Nesmy et divers problèmes techniques sur l'instrument ont retardé sa mise au point.

J'ai actuellement deux problèmes :

- le positionnement du clavier par rapport au plan des cordes, pour mieux centrer les sautereaux sur les touches. Il est actuellement trop à gauche.
         Je dois donc le raboter de 3mm à droite, et je ne peux faire cela que lorsque mon atelier sera terminé soit pas avant février-mars 2017.

- une pointe d'accroche dans les basses s'est tordue et la corde n'est plus alors bien tenue, et glisse.....

Enfin, l'achat d'un orgue que je vais remonter dans mon atelier va aussi m'occuper vers février-mars 2017.


A suivre ....

Registre avant quasi-terminé !

Bien avant d'avoir réellement terminé toute l'harmonisation de ce registre (il reste quelques becs un peu durs ou trop mous, dans compter deux ou trois qui ne reviennent pas bien), il était tentant d'enregistrer un peu la sonorité d'Opus-5, quoique dans des conditions peu idéales : prise de son au smartphone scotché sur un lampadaire...., cordes du registre arrière non étouffées et non accordées, .... d'où des résonances parasites, claveciniste au jeu très amateur, etc ....

Voici la prise (Chaconne du premier ton, de Louis Marchand).

A suivre ....

Harmonisation du registre avant.

Maintenant qu'Opus-5 est bien installé en Vendée, il est tant de démarrer le réglage des sautereaux, des becs, et l'harmonisation du tout.

Avant de déménager, j'avais commencé par le registre arrière, mais celui-ci étant voilé, j'ai du le faire réparer....

Alors j'ai décidé de reprendre le tout en commençant par le registre avant (8', corde courte). Sur ce registre, les becs pincent à droite, et je règle le registre pour avoir des becs à 4 mm en position de jeu.

Je réutilise les sautereaux et les becs du précédent instrument, et ô surprise, une fois raccourci de 20 mm pour les adapter à la nouvelle configuration, ils fonctionnent quasi-parfaitement. Seul les étouffoirs sont à reprendre car je règle les becs à 1 mm sous la corde pour ce jeu.

Les sautereaux du registre avant.

Mécanique du medium.

J'aime bien commencer l'harmonisation par le medium, en étendant progressivement à la fois vers les aigus et vers les basses. On a ainsi assez vite les premiers accords, et on se rend compte alors de la sonorité de l'instrument. Les becs étant assez long (4 mm), le son est plutôt doux, en tout cas moins sec que sur "A tempo giusto" où les becs sont plus courts.

Une fois ce registre terminé, l'instrument sera jouable, au moins avec un jeu. Pour l'instant, le diapason est à 392Hz, le temps de laisser l'instrument s'équilibrer, ainsi que le laiton qui met quelque temps à se stabiliser.

A suivre....

Nouvelle installation en Vendée !!!

Ayant décidé de déménager en Vendée pour une retraite définitive, je procède moi-même au déménagement de mes trois clavecins et d'une partie de mon atelier.Avec une camionnette et l'aide d'amis, c'est un jeu d'enfant.

Camionnette prête

Les clavecins voyagent sur l'échine. De gauche à droite on peut distinguer ci-dessous :

- "A tempo giusto", italien fin XVIème.

- "Le Hemsch de Jean-Pierre", français 1750.

- "Opus 5" dans sa caisse, italien fin XVIIème d'après Carlo Grimaldi.

 Après 400 km, les clavecins sont ré-installés dans ma nouvelle maison où il y a beaucoup de travaux à faire....

L'instrument est cordé, installé dans sa belle caisse; il ne me reste plus qu'à faire la mécanique (sautereaux) et l'harmonisation (becs).


A suivre ...

Pointage du sillet

     Une fois le cordage terminé, il faut "pointer le sillet", c'est à dire positionner de petites pinoches en laiton (comme celles du chevalet), pour aligner les cordes devant les sautereaux à 3 mm des faces des sautereaux qui font 4 mm d'épaisseur.

Le module du clavier et du registre est de 13,6 mm. Avec une jauge donnant un écartement de 10 mm, il reste 3,6 mm entre la corde courte et la longue la plus proche.

Gros plan sur une jauge.

Jauge positionnée à l'emplacement d'un sautereau.

Avec une pointe qui court sur la gorge de la couronne du sillet, on déplace les cordes de telle façon qu'elles soient exactement aux deux marques des jauges. Après avoir marqué l'endroit, on perce un petit trou de 1mm, légèrement penché vers l'échine et on enfonce une pinoche de 1,1 mm en laissant dépasser de 3 mm.

Sillet pointé (clavier en haut de la photo)

Comme les cordes sont plus à droite après le cordage, on commence par les basses.

La précision de ce montage est importante car elle détermine la longueur des becs; mais si on se trompe, il faut défaire, reboucher, puis refaire ...

A suivre ....

Cordage des aigus du 8 pieds avant.

Après quelque frayeur sur la position des trous pour les chevilles compte tenu du mécanisme de transposition (il me manquait une position dans les basses et j'en ai une de trop dans les aigus ....), j'ai commencé à corder le second 8 pieds.

J'en ai profité aussi pour installer et régler les tirettes de commande de jeux: ça passe, mais il n'y a pas trop de place .....

Commande du 8 pieds de devant.

Commande du 8 pieds arrière

A suivre ....

Cordage du premier 8' terminé !

57 cordes ont été posées, toutes en bronze ou laiton, avec les diamètres suivants (en millièmes de pouce):

GG                .025" en bronze (Cu 94/ Sn 6)
AAb-AA       .025" en laiton rouge (Cu 85 / Zn 15)
BBb - BB      .022"
C - C#           .020"
D - E             .018" en laiton jaune (Cu 70 / Zn 30)
F - G              .016"
G# - B           .014"
c - eb             .012"
e - g               .011"
g# - e'b          .010"
e' - c"            .009"
c"# - b''         .008"
c'''- e'''b         .007"

Cordage premier 8' terminé

Les longueurs de corde, entre chevalet et sillet, varient de 2063mm pour la plus grave (GG) à 113mm pour la plus courte (e'''b). Les tensions, d'après mes calculs vont de 13.6 Kgf pour le La très grave (AA) à 1.5Kgf pour la plus courte, pour un diapason de 415 Hz.

J'ai posé aussi la corde la plus grave du second 8' pour régler les alignements de l'ensemble cordes, registres et clavier avant de pointer le sillet.

Un essai de résonance me parait tout à fait prometteur !!!!

A suivre .....

Première corde !

Pour le montage des cordes, je fabrique un petit dévidoir pour supporter l'ensemble des rouleaux de cordes approvisionnés chez Marc Vogel en Allemagne il y a déjà quelque temps.

Dévidoir maison.

La plus petite corde fait 0.007 pouce en laiton, et la plus grosse fait .025 pouce en bronze.

Après le cordage de la note la plus aigüe, je suis impatient d'entendre l'instrument réagir.

Opus 5 a poussé son premier cri !

Je commence le cordage par le haut, sur la "corde longue". 

La note la plus haute est un Mi bémol 6, qui sera un Ré 6 par le jeu de la transposition.

Pour l'instant, je règle la tension au diapason A3=392Hz pour mettre l'instrument en tension doucement.

La corde est en laiton de 0.007 pouce.

A suivre ...

Pose des pointe d'accroche

Une fois que l'huile de lin est bien séchée, je pose les pointes d'accroche en respectant l'angle du plan (18 degrés) et les espacements cohérents avec le chevalet.

Pose des pointes d'accroche dans les aigus.

La dernière opération consistera à passer une légère couche de gomme-laque sur la table pour la protéger de la poussière, et la partie menuiserie sera terminée.

On pourra ensuite passer à la partie musicale, enfin ! en commençant par le cordage.

A suivre ....

Les finitions

La caisse est presque finie; les moulures ont été collées; il reste à terminer la caisse, proprement.

Tout d'abord, rectifier le fond, pour aplanir les différences de niveau due aux moulures basses, enlever les traces de colle et combler certains joints au mastic. Rabot de paume, et cale à poncer.

Rectification du fond

Ensuite, avec un mélange 30% huile de lin bouillie et 70% essence de térébenthine, je passe une première couche de protection, au pinceau. 

Le bois prend alors sa belle couleur blonde.

Détail de veine de l'échine (cyprès)

Veines du fond (cèdre du Liban)

A suivre ...

Collage de la table.

Après avoir tout bien préparé (serre-joints, cales), j'attendais un temps bien sec pour coller la table d'harmonie.
C'est chose faite aujourd'hui, où il fait beau et sec (33% humidité à 18°C) et une période de pleine lune.

En effet, il vaut mieux que la table se dilate avec une éventuelle augmentation d'humidité, plutôt qu'elle ne se rétracte sous l'effet de la sécheresse car dans ce dernier cas on risque une fente dans la table. Mieux vaut donc coller par temps très sec !

Collage de la table d'harmonie

Pas moins de 37 serre-joints et leurs cales pour bien presser chaque cm du pourtour de la table sur les contre-éclisses. En moins de 20 minutes, je je dépose un large cordon de colle sur le pourtour, et ensuite mise en place des cales et des serre-joints. Je laisse sous presse jusqu'à samedi !

A suivre ....

Collage des moulures.

Une fois les montants de la caisse bien collés, il s'agit de coller les moulures de style italien.

Il y a 3 sortes de moulures :
- une moulure basse
- une moulure haute
- une moulure chapeau qui se pose une fois la moulure haute posée.

La jonction des moulures est délicate; il s'agit de couper au bon angle ....

Collage de la moulure haute de la joue.

Les moulures basses sont déjà collées.


A suivre .....

Collage de la pointe

Collage de la pointe

Petites chevilles

Le collage sur le champ de la pointe est assuré par de petites chevilles collées dans l'épaisseur du bois.

A suivre ...

Collage de l'échine

Collage de l'échine

Collage de l'échine avec moult serre-joints ......

détail

A suivre ....

Montage de la joue

Avant de coller la joue, je fais une lumière pour pouvoir ultérieurement enlever les registres si nécessaire; c'est une technique "flamande", et non italienne, mais bon, le côté pratique l'emporte sur le purisme. Et dans la caisse, cela ne se verra pas !

Lumière dans la joue

Après les rectifications nécessaires, je regarde comment tenir la joue pour le collage....

.

Montage de pose de la joue

A suivre ...

Eclisse courbe enfin collée ......

Par manque de temps cette dernière année, et la nécessité de résoudre certains problème techniques d'ajustement, avec l'aide d'un ami, l'éclisse courbe est enfin collée !!!

La construction d'Opus 5 va ainsi reprendre.

A suivre .....

Cintrage de l'éclisse courbe

Coucou, me revoilà, après plus d'un an d'absence....
Il faut dire que j'avais d'autres occupations très prenantes d'une part, et un gros problème à résoudre d'autre part sur ce projet : le cintrage et la pose de l'éclisse courbe.

En effet, le bois de cyprès que j'avais approvisionné n'a pas permis de faire une éclisse courbe en une seule planche, il y en avait deux de collées. Immanquablement, quand j'ai essayé de cintrer à chaud, même à sec, les planches se sont décollées à l'endroit du cintrage.

De plus, le cyprès est assez raide et avec une épaisseur de 6 mm (contre 5 sur A-tempo-giusto) il faut de la force pour cintrer en place !

Donc, j'ai demandé à Ricardo de me cintrer l'éclisse courbe en cyprès en utilisant les outils des ateliers Ducornet, à l'aide du plan du musée de Nuremberg pour avoir le profil de la courbe. Bien entendu, les planches se sont décollées, mais elles ont été recollées, puis poncées, et début juin Ricardo m'a livré l'éclisse courbe sur un gabarit de forme.

Eclisse courbe sur sa forme

Restait la méthode de montage pour pouvoir serrer l'éclisse courbe bien contre le fond.
Pour cela, je dispose des tasseaux de 50 mm vissés sur l'échine et le devant de l'instrument, et en faisant de larges entailles pour pouvoir avoir deux surface parallèles et perpendiculaires à l'axe des serre-joints, on peut bien serrer l'éclisse courbe sur le fond de l'instrument.

Entailles dans le tasseau sur le devant de l'instrument.

Entailles sur le tasseau de l'échine.

Ainsi, on peut mettre des serre-joints (10 au total !) le long du bas de l'éclisse courbe pour bien appliquer celle-ci sur le fond au moment du collage.

Serre-joints le long du fond pour l'éclisse courbe (montage de préparation).

Puis, je fais un premier montage à sec. Je me rends compte que tout seul, ce n'est pas facile de mettre les gros et lourds serre-joints; il faudra que je me fasse aider!

Eclisse courbe en place - vue intérieur (montage à sec)

A suivre .....